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| Profile:佐々木 寿人 （ささき ひさと） |
1977年1月12日生まれ。仙台出身。フリー雀荘のメンバー、フリーで打ち続けるストリート系雀士を経て、一転、2006年から日本プロ麻雀連盟に所属する麻雀プロに。
鳴き、リーチを縦横に駆使し、対戦者にプレッシャーをかけ続ける超攻撃的な雀風が特徴。歌舞伎町などが主な主戦場。
近代麻雀に連載された『真剣−実録!!フリーで1,000万貯めた男−』のモデル。今最も注目される若手雀士。 |
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第8回 『遊び牌』
僕がモデルになった"真剣"という漫画があるが、そこで一つの戦術として
         
（ツモ 、ドラ ）
の手牌から を外す手があると記述したことがある。
ドラ３の手配だがどこにアガリの一翻を求めるか、となった場合に"リーチ"の一翻ではなく"翻牌"の一翻も考慮に入れる為である。
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最近、読者から"本当にこんな打ち方をするんですか"との質問が送られて来た。今回はそれに答える為の前提として"遊び牌"をテーマに掲げ、具体的に解説できればと考えている。
僕の麻雀は、デカい手と捌き手のコンビネーションから成っている。開局は、今日の行方を占うべく大物手を狙うという人は多い。その姿勢は大事であり、見習うべきところもあるが、何も考え方は一つではない。
開局の1000点だってリードには変わりない。東南戦ならトビがなければ最低8局ある。焦点をどこにあわせるかだけの差だ。無理に開局にそれをあわせる事はない。
種がなければ開局からでも僕は捌きのアガりを目指す。無理はせずが基本ベースだが、種があるなら話は別。効率なんか無視して冒険することもある。
東一局、5順目）      （ポン
 
、ツモ
、ドラ  ） |
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聴牌一直線なら、字牌をどちらか外すところだ。 を一鳴きした時点では捌き手の要素が強い感じの手牌だが、 ツモに勢いを感じる。
、 は共に生牌、余談としてはレートが上の中、相手は上の上、といった場況である。さあ、ここでなにを浮かせて遊ばせておくか？問題は相手が上の上というところにある。これを1300でアガったのでは舐められるし、恐らく南場まで足が続かなくなる。僕は打 とし、 、 の重なりに期待した。
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一回ツモ切りを挟み、狙い通りのツモ で打 とする。 、 と続き打てば、 、 は出辛くても、 は死角に入る。ましてやまだこの段階だ。相手だって僕の仕掛けを見て自分の手を削りながら前に出てくる。そして次巡 ツモ切りが を尚更つり出し易くしてくれた。さすがに上家が落っことしてはくれなかったものの、対面からの をポン。理想通りの対々聴牌。
（ポン 、ポン 、ドラ ）
この仕掛けで二つさらせば3人にも聴牌は明白だったはず。当然対々にも見えただろう。二人が死んだ。後は下家との戦いである。赤が２枚は入っているかのような打牌のトーンだ。僕が聴牌した時に打った も手には入ってなかった。 |
合わせ打って来たのは対面と上家。 を喰わせてくれたのも下家だった。それなりに手牌はまとまっているはずだ。しかしあと一牌が来ないようだ。３巡ツモ切りが続き、とうとう を掴みやがった。ノータイムで河に叩き付けた。"ロン"
（ポン 、ポン 、ドラ ）
"ずいぶんあっさり出たねえ"と上家が言った。残り一枚の はあたかも自分が抱えているよと言わんばかりに…。
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僕には下家の手牌を見たいが為の誘い出しの言葉に聞いてとれた。"いや、勝負手だったんだよ"とだけつぶやいて、下家は牌を流し込んだ。
その方が得だ。どんなに手が良くたって負けは負け。わざわざ手牌を開いて、わめいてみせる必要なんかない。時間の無駄である。僕の気持ちはとっくに次局に向けられていた。
ではそろそろ冒頭の手牌に話を戻そう。つまりは何を遊ばせておくかということだ。手なりで行きたければ をツモ切って、強引に嵌張二つを埋めてやろうと考えたって別に悪くはない。ただそれだと門前に限られ不自由だ。僕の場合は、
（ツモ
、ドラ
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で に手をかけ、例え  を失敗してもいいと考えている。フリテン構えは別に気にしない。数牌なら幾らでもカバーが効く。だがもし が河にかぶってしまったらそちらの方が痛い。
この手牌に の後、他のまだ刻子になる可能性がある翻牌がきたら、それらニ枚を残して を打つと記したのも、門前で聴牌させるよりはこのどちらかを重ねる方が有利と考えるからである。
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| 捉え方の問題なのだ。どちらが正しいということではない。"真剣"の手牌は九割方実戦から取り出したもので、基本的に成功例を挙げている。これもそうだ。試してみて成功するのも失敗するのも時の運。効率、効率とそればかりに頼る人には絶対に を重ねられないことだけは言えそうだ。 |
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